（第1問）

十三代・回全の作行きは？

梶 燦太（以下：燦太）

実は、前回お話しした永楽十三代の回全の作品を、また一つ新たに手に入れました。

村田知晴（以下：村田）

十四代の得全が家系図を整理していた時に、永楽家にとても貢献してくれたということで、本人が亡くなってから後に十三代に迎え入れたのが回全だったというお話でしたね。

燦太：

この札に「宗三郎 菊形向付」とあるでしょ。宗三郎とは回全のことです。
箱にはたくさんの貼り紙（はりし）があります。4種類の筆跡があり、紙の古さもそれぞれ違うので、少なくとも4人の方の手を経て来たのではないかと推測できます。「ね拾参」「129番」というナンバリングがあったり、「聚景閣造」とあったり…。

梶 高明（以下：梶）

聚景閣については調べましたが特定することができませんでした。おそらく料理屋の名前か、所有者の別荘名ではないかと思います。

燦太：

中身は古染付の写しの菊花形の向付です。

梶：

この向付をオークションで見つけた時「上手（じょうて）な向付だなぁ」と思いました。本歌の古染付に比べて整った印象があったので作者を確かめてみたのですが、回全の作品だと分かって納得しました。
以前にお話をしましたが、保全は土風炉（どぶろ）師の名である「善五郎」を和全に譲って、自らは焼物師の「善一郎」を一旦名乗り、やがてはそれを宗三郎に譲ろうと考えていました。こうして宗三郎の作品を改めて眺めると、保全は宗三郎の陶工としての素質を鋭く見抜いていたことに気付かされます。

村田：

見込みに梅と鶯（うぐいす）の絵が描かれていますね。

梶：

秋の菊、春の梅を描くことで季節を問わず使えて、ちょっと汁気のある料理も盛ることができる深さのある向付が欲しい、という注文主からの具体的な指示があったのでしょう。
この作品を見ても、前回ご紹介した酒次や蛤形向付を見ても、回全はこだわりの強い上手のうつわを手掛けています。
永楽家は困窮していたわけですが、数寄者からの特別な注文も受けていたのでしょうね。そういう仕事を任せても良いほど、回全は腕の立つ陶工だったのだと思います。

永楽善五郎（宗三郎）造 染附 菊形向付皿。
単に古染付を写したのではなく、古染付の持つ勢いを失わず、それでいて品よく整えている。「その絶妙な落としどころが表現されています」と梶さん。